即便用现在的眼光来看，当年的克莱德曼完全符合“高质量人类”这个词，但我们不会以戏谑的眼光去看待，即使回过头来看，他的作品并非古典范畴，亦非出类拔萃，但他几乎以一己之力，揭晓了中国上世纪末轻音乐的盛行年代。
时代造就了他，他也为我们开启了一个全新的时代。正如下文所言，在那个音乐鉴赏水平即将再次萌苏的时候，很多人唯一见过的“大型键盘乐器”，是音乐课上的脚风琴，因而不难理解克莱德曼及其简单而动听的作品在中国的“家喻户晓”，如果公共场合有人在弹他曲子时，会有很多人静静围观，然后假如接着曲高和寡地弹贝多芬，大家就都会默默离去。
音乐，不光是艰深和复杂的，很多情况下，更易被接收和共鸣的，就是好音乐，能由此讲更多的苗子引入音乐事业中来，就是好老师。在这个基础上，克莱德曼完全配得上“老师”一词。